前面编者在上海话艺看过一场OKT的《哈姆雷特》，尤其是下半场意向起飞、不拘原著叙事的限制，及颇具破坏力的表演方式，令人印象深刻。

有兴趣的可以点这里：

[元味出品]这么多版《哈姆雷特》看的是什么？

OKT《哈姆雷特》完整视频上半场

下半场

今年3月，OKT的另外一部作品《海鸥》（剧本大家都很熟悉了吧）要来上海了，在一个新剧场内演出，以下是宣传内容：

年，《海鸥》获得了波兰KONTAKT国际艺术节包含最佳导演奖，特别评论奖，媒体好评奖和最佳剧目第三名四项大奖，本剧忠实还原了俄罗斯安东·巴甫洛维奇·契诃夫的《海鸥》作为严肃喜剧的精神实质。

全剧每一个都关乎于命运，那些激情、爱意、嫉妒、憎恶都秘而不宣，隐匿在微不足道的理性哀歌和茶余闲谈的迷雾之中，任凭岁月流逝......契诃夫喜剧的典型特征通常是由散文式的戏剧结构、不连贯的故事情节、冗长的独白频繁的停顿等构成，此次时尚艺术中心所带来的《海鸥》来自于立陶宛的OKT剧院，OKT剧院《海鸥》并没有沿袭这些特征。

它的舞台无限接近于一个排练场：布景不多，有一些椅子和桌子散落在舞台上。灯光和音效全都由舞台上的演员操控。演员不怎么下场，他们坐在舞台的一侧，既是观众也是演员。在这个空间里，一切都被简化，演员是观众唯一的焦点。

大部分版本的结尾里，依照原作，男主角自杀后，众人有一个对男主角母亲隐瞒的步骤。而在导演设计之下，故事在医生说出“乙醚瓶子炸了”之后戛然而止，留白的部分交到了观众手中……

OskarasKorsunovas将他的演员们从头到脚，乃至于每一个神经细胞都进行了彻彻底底的改造。……在《海鸥》这部戏中我们见证了一个戏剧性的奇迹。人的天性就注定是不能被限制的。我们会发现《海鸥》这部作品深刻地体现了人生的戏剧性。

——《立陶宛晨报》

我很难快速清晰地表达出我对于这部作品的第一印象，但是我很难控制住自己不去抒发几个十分生动明确的感情，现在看来，OskarasKorsunovas和他的OKT剧团做出了一次很显著的飞跃，使契诃夫的《海鸥》达到了一个新的巅峰。

——著名剧评人康斯坦迪纳斯·波尔夫斯基

AntonChekhov安东·契诃夫

THESEAGULL海鸥

翻译：SigitasParulskis

导演和舞美设计：OskarasKorsunovas

服装设计：DovileGudaciauskaite

作曲：GintarasSodeika

视频设计：AurelijaMaknyte

灯光设计：EugenijusSabaliauskas

技术总监：MindaugasRepsys

音响师：IgnasJuzokas

道具和服装师：AldonaMajakovaite

舞台监督：MalvinaMatickiene

导演助理：AgnijaLeonova,KamileGudmonaite

字幕：AurimasMinsevicius

巡演经理：AudraZukaityte

演员:

NeleSavicenko–伊里娜·阿尔卡基娜

MartynasNedzinskas–特里波列夫

DariusMeskauskas–索林

GelmineGlemzaite,AgnieskaRavdo–妮娜·札列奇娜雅

VytautasAnuzis,KirilasGlusajevas–沙姆拉耶夫

AiridaGintautaite–葆琳娜

RasaSamuolyte–玛莎

DariusGumauskas–特里戈林

DainiusGavenonis–铎尔恩

KirilasGulsajevas,GiedriusSavickas–梅德维登科

两幕戏

时长-3小时，含中场

首演-年2月22日

导演：OskarasKorsunovas

年在维尔纽斯出生。年毕业于立陶宛音乐学院，戏剧导演专业毕业（乔纳斯?维特克指导）。在学生期间，他就完成了他的处女作——一部根据俄罗斯20世纪早期先锋戏剧家达尼尔?卡姆斯和亚历山大?范登斯基的作品（《就那样吧》、《老女人》、《你好，新一年的桑娅》）所做的三部曲（-），这部作品使Korsunovas获得了国内外的认可。

Korsunovas逐步转向对当代人的社会文化环境的分析，他开始执导当代戏剧表演。这些演出在当时的立陶宛戏剧界异军突起，也是Korsunovas在国家戏剧学院剧院的最名几部作品。

年，他和几个志同道合的艺术家成立了一所独立剧院-OskarasKorsunovas剧院（OKT）。这所剧院不仅仅旨在展现戏剧艺术之美，更力图寻求人在不同时期的争议中和戏剧的融合。仅仅两年时间一系列剧作就已经酝酿成熟了。这之中既包括现代戏剧，也包括古典戏剧。

OskarasKorsunovas属于新一代戏剧导演，他积极参与组织各类国际戏剧文化活动，并积极地将冷战后世界的精神资源进行艺术化的加工。年起，OskarasKorsunovas大约执导了30部戏剧作品，既包括立陶宛本国戏剧作品，也包括国外戏剧作品。演出足迹遍及欧洲、美洲、亚洲和大洋洲。近年来，他的作品在立陶宛的邻国频频演出，波兰，拉脱维亚，俄罗斯，芬兰，瑞典以及挪威等地均曾多次上演他的作品。

他是立陶宛国家艺术文化大奖获得者，同时，在年他还因为其执导的《购物与性交》被授予立陶宛戏剧大奖最佳导演奖——“克里斯托弗”大奖，并因执导《罗密欧与朱丽叶》以及《金色的孩子》在年被立陶宛文化部授予最佳导演奖的金舞台十字勋章。年成为“欧洲新戏剧真实奖”最年轻的获得者。

导演的话：

契诃夫的每一句台词就像手术刀一样，他通过舞台诊断出了我们时代的弊病，灵魂的顽疾。从某种角度来说，演员表演契诃夫的戏就像要许下希波克拉底氏誓言一样，因为置身于契诃夫风格的戏中的每一刻都是命运的转折。不幸的是，激情、爱情、嫉妒、憎恨这些情感在契诃夫的作品中都被隐藏在了一段段的哀歌里，台词就好像茶话会谈一样，其中的人生就只不过是个过客。这种现象都是学术上的，更准确的讲，是政治的审查制度造成的。事实上，契诃夫的戏剧并不是没有情感，观众在看戏的同时通过自己全部的爱和恐惧，来揭示人物的内心。

——导演OskarasKorsunovas分享了他对于他现在正在排演的剧目的一些看法

导演和演员们致力于触碰到作品的核心，这些经典的中心思想越来越被华丽的服装、繁杂的布景以及演员们慷慨激昂的语调所掩盖。

海鸥这部戏是在OKT剧团的实验剧场中出生的。OKT剧团通过表演《哈姆雷特》、《米兰达》迈出了他们的第一步，高尔基的《在底层》、贝克特的《克拉普最后的录音带》也都被精彩演绎。虽然《海鸥》这部戏还在制作之中，但是导演认为这部戏与他们之前完成的《哈姆雷特》以及《在底层》都有很紧密的联系。

体验这部戏是一个很棒的经历。从一开始，任何探索都是注定要失败的。我们发现《海鸥》这部戏的核心和《哈姆雷特》以及《在底层》都十分接近，这都是一个时代的作品，出自同一时代的作者，源自对于同一时代的认知。《海鸥》是三部曲中的结尾篇。演员们通过十倍的专注将这些部分紧密地连接在一起。我们力图要让观众们有一种被融入到《海鸥》这部戏之中，给他们留下深刻的印象。

这种交互性并不只是我们突发奇想的创意，在15年前我们剧组就给自己设定了这样的座右铭：将传统的戏剧融入到现代生活中来，不能让观众感觉作品的脱节，而是要让他们感觉到故事情节和他们息息相关，每个人都会在我们的表演中得到不同的人生体验。因此，我们在排演这部戏的同时也在不断地探索作者创作的内涵。

——导演OskarasKorsunovas

杰普洛夫说“我们需要新的形式”，阿卡迪那回应道“这是颓废者才会说的话”对于科尔苏诺夫剧组来说更加耳熟能详。尽管一些观众绝对地认为OskarasKorsunovas的剧目都或多或少地有些颓废，但是《就在这里》、《你好索尼娅新年》、《无动机杀人犯》等接下来的剧目，仍旧急需并遵循着新的形式。

我对于杰普洛夫的每一句话都想竖起大拇指。确实，我们必须从他的角度来审视表演。但是无论戏剧的主题有多么重要，作者最原始的创作灵感也是要讲述生活。

——Korsunovas在一次彩排中对演员们讲道

OKT剧院OKT/VilniusCityTheatre

OKT剧院始建于年，从建立伊始就决定成立独立剧团。这种冒险的做法当然需要付出代价：这座新建的剧院没有稳定的收入来源、办公地点、排练场地来支持有效的创作工作，它也没有一个固定的演出场地来向观众呈现他们的演出作品。这种大胆的尝试只为一个简单的原因：OKT剧院切断了与当时的现实戏剧的一切联系，而基于现代戏剧语言创造出一种新的戏剧形式。

剧团又进一步探索：它开始将新的戏剧作法搬上舞台，这在当时是很难在立陶宛的舞台上演出的，这也宣告了时代的变革，现代戏剧必须反映社会现实。维尔纽斯剧团又尝试通过新的方式与观众沟通以及新的管理方式。尽管演出反响强烈并富有争议，但是观众接受了这一大胆的尝试，并给予其尊重和理解。有一点可以肯定的是，从长远来看，这位年轻导演的艺术项目会是剧院最受好评和最具亲和力的节目。

同时，维尔纽斯剧团的观众群开始形成，它的演出在维尔纽斯和其他立陶宛城市受到欢迎，维尔纽斯剧团成为巡演最为流畅的立陶宛剧团。这种新的戏剧演出在很多国家的重要艺术节上进行演出，例如法国、德国和斯堪的纳维亚。剧团甚至访问过南美和北美的国家以及亚洲国家。他们的作品在著名的阿维尼翁艺术节上多次作为主体项目进行演出。

很重要的是维尔纽斯剧团在保持独立的同时，也有策略的制作艺术项目。它创作了很强大的剧目库，既包括现代戏剧作法和传统剧目。维尔纽斯剧团制作剧目库的信条是用传统方式演艺现代戏剧，同时用现代戏剧作法呈现传统戏剧。

这样，剧团的作品相互之间进行有机融合。其中作品《fireface》就与威廉姆·莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》相关联，还有莎士比亚的《仲夏夜之梦》与莎拉·肯恩的作品《渴望》也是相关联的。还有一些符合这种关联性的作品包括马克·瑞文希尔的《购物与欺骗（ShoppingandFucking）》、索福克勒斯的作品《俄狄浦斯王》、Presnyakov兄弟的作品《牺牲者的游戏》、米哈伊尔·布尔加科夫的作品《大师和玛格丽特》、莎士比亚的作品《哈姆雷特》都是维尔纽斯剧团众多主要作品的接触代表。维尔纽斯剧团最新的作品《低下层》不仅获得了年最佳表演奖，还获得了观众的广泛







































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