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ARTSCRAFTS工艺美术

弘扬工匠精神保护工艺技艺传承工美文化随着“从洛桑到北京”国际纤维艺术双年展（以下简称“国际纤维双年展”），从年至今，历经十一届共二十二年的发展，在国内外产生了一定的学术与社会影响，成为中国纤维艺术领域的国际知名展览、国内最具普世性与包容性的纤维艺术展览。以纤维艺术展览平台作为艺术和社会连通的媒介，在国内社会的城市发展、文化交流、艺术家行业、纤维艺术教育等方面起到了重要的推动作用。

通过每一届“国际纤维双年展”的成功举办和学术交流活动的规模不断扩大，各国各地报名和参展人数逐届增多，作品风格逐渐多元多样，它已成为洞悉国际纤维艺术领域发展动态的最佳平台。同时，因其广泛地接纳不同国籍、不同领域、不同社会地位、不同艺术作品类型等，拥有丰厚的国际与国内的艺术家资源，形成了前所未有的兼具多元性和广泛性的作品与艺术家数据库。

本文意在梳理“国际纤维双年展”的发展概况，分析其平台效应与社会影响力，有助于关心纤维艺术发展的人们了解目前在世界纤维艺术领域中较为完整的艺术、文化、社会应用概况，与此同时，也希望对国内其他较新的艺术门类总结展览平台实践效应有借鉴作用。

图1《北京宣言》“洛桑精神”

“从洛桑到北京”展览的国际视野

“国际纤维双年展”能成功举办并延续的关键是构建了国际艺术家交流平台的“洛桑精神”。当时中外纤维艺术家在北京集体签署了《北京宣言》（图1），宗旨是共同搭建纤维艺术桥梁。因此一个国际展览能发挥社会作用最重要的核心是来自各国各地拥有相同使命感的纤维艺术家群体的支持与共同努力。

图2首届（年）参展艺术家分布地区资料

从第一届至第十一届共计参与的国家分布以及国内院校情况来看，年的首届展览为邀请制，艺术家分别来自中国、美国、格鲁吉亚、韩国、拉脱维亚、立陶宛、日本、奥地利、挪威、澳大利亚、瑞典、俄罗斯、芬兰、加拿大。展览画册中展示了来自14个国家的91位参展艺术家的件作品。其中中国33位、美国26位、格鲁吉亚7位、韩国4位、加拿大3位、拉脱维亚3位、立陶宛2位、日本2位、奥地利2位、挪威2位、澳大利亚1位、瑞典1位、俄罗斯1位、芬兰1位。中国和美国人数占据最多，前者占38%，后者占30%以参展艺术家人数为单位的统计比例（图2）。

图3第三届（年）参展艺术家分布地区资料

年第二届共件参展作品，其中中国艺术家占57%与韩国艺术家18%，为作品提交最多的国家，欧洲国家提交作品也不断增加。年第三届在上海举办，共位艺术家参展，共计件作品（有多位艺术家合作完成同一件作品），分别来自16个国家和地区：中国、韩国、美国、日本、芬兰、挪威、拉脱维亚、格鲁吉亚、立陶宛、孟加拉国、澳大利亚、德国、瑞典、丹麦、加拿大、奥地利（图3）。而到年第九届时，增加了较多以往没有参与的国家，包括捷克、土耳其、南非、厄瓜多尔、葡萄牙、乌克兰、巴基斯坦、委内瑞拉、以色列等国，年第十届又新增了吉尔吉斯斯坦。可以看到从年累计至年共有来自亚洲、欧洲、北美洲、南美洲、非洲、大洋洲的52个国家和地区参与（图4-6）。除了跨国界的参展艺术家外，国内也有所高校参与，来自28个省、市、自治区（包含香港、台湾地区）的国内目前累计参与的专业美院和综合高校及职业技术高校，有中国八大美院：央美、国美、川美等，综合大学清华美院、南京艺术学院等，以及山东工艺美术学院、苏州工艺美术学院、深圳职业技术学院、香港理工大学、台南艺术大学等余所。所涉及到的艺术门类有：纺织、服装、绘画、雕塑、多媒体、视觉传达、工业设计、环境艺术、工艺美术、文创产业等多种不同的学科与产业，体现了纤维艺术展极强的包容性和综合性。

图4-6

亚洲：中国、中国台湾、中国香港、日本、以色列、孟加拉国、泰国、缅甸、韩国、新加坡、印度、土耳其、格鲁吉亚、巴基斯坦

北美：美国、加拿大、墨西哥南美：厄瓜多尔、巴西、委内瑞拉、阿根廷、秘鲁

非洲、大洋洲：南非、澳大利亚、新西兰

通过梳理每届参与艺术家的国籍和比例资料可看出，展览不断增加来自更多不同国家的纤维艺术作品，不同国家的分布也更加平均化。同时我们看到了跨国籍艺术家合作的作品，这正是因为平台搭建的桥梁发生作用，才能呈现出无国界无地域限制的文化交流和艺术协作。由于年疫情的原因，也是第一次以线上展的方式进行，在第十一届的线上展览中，不像以往邀请参展艺术家到国内进行观展和交流，而是通过线上展的方式观看，并通过各种网络媒介交流。主办方在